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Slavoj Zizek, en plena Bodega Bay, uno de los escenarios de ‘Los pájaros’, de Alfred Hitchcock. - Público

Sus amigos lo llaman Fidel porque no para de hablar -y por su pensamiento materialista, es de suponer-. Para el resto, es uno de los más vigorosos filósofos de estirpe freudiana y una verdadera figura del star system -si existe algo así- de la filosofía actual. La pasión y la grandilocuencia gestual -y argumental- del esloveno Slavoj Zizek (Ljubljana, 1949) encuentra su horma en el documental que la británica Sophie Fiennes (hermana de Joseph y Ralph) construye en The Pervert's guide to cinema (2006), que la directora presentó ayer en el Reina Sofía de Madrid y que volverá a pasarse mañana. Un viaje en clave psicoanalista por el cine a través de más de 40 películas.

"El problema no es si nuestros deseos son satisfechos o no, sino cómo saber qué deseamos. No hay nada natural o espontáneo en el deseo humano. Necesitamos que se nos enseñe a desear. El cine es el arte perverso por antonomasia, pues no nos dice qué desear sino cómo desear". Es el pistoletazo con que Zizek emprende un recorrido de dos horas y media que nos habla desde los sets -o logradas reproducciones- de las películas a las que busca las vueltas.

Cuando apunta la carga sexual y edípica de Vértigo, nos lo cuenta desde Bodega Bay. Cuando se lamenta de cómo Matrix falla en llegar lejos al proponer la realidad como ficción, Zizek toma el puesto de Neo en la escena de la píldora.

Tremendamente enérgico, se lanza a un enlace de ideas extenuante y apunta teorías como que la casa de Psicosis representa las divisiones de la psique freudiana. Desvela que  lo que desencadena el ataque de los pájaros de Hitchcock es el deseo de la madre de Mitch Brenner de evitar el romance entre éste y Melanie Daniels.

Aunque sea uno de sus favoritos, Hitchcock no es el único cuyas películas desmenuza. También está Lynch -otro de los directores que más se ha colado en sus escritos-, Ford Coppola, Tarkovsky,  Kubrick, Chaplin... Para Sophie Fiennes, lo más enriquecedor es la manera en que el filósofo nos hace darnos cuenta "de la forma y no sólo de la trama en el cine. Vivimos en la era de la tiranía de la narrativa".

Brillante e intensamente entretenido, Zizek logra con su totémica presencia y un inglés de acento rudimentario, provocar pensamiento y... hasta risa. Hombre-oso-comunicador, Zizek juega con el humor y la hipérbole, aunque no se guste a sí mismo en pantalla. "No ha visto la película entera, no le gusta verse", cuenta Fiennes.

Para la directora, este gesto de vanidad puede ser positivo para que no pierda frescura a la hora de abordar nuevos compromisos cinematográficos. Porque las Pervert's guides amenazan con convertirse en franquicia. De momento, y aunque la idea era que el próximo proyecto fuera hacer lo mismo con la ópera, Fiennes desvela que espera empezar a rodar en otoño The Pervert's guide to Ideology. "Vivimos en tiempos conservadores, es necesario hablar de cómo se construye la ideología".

Lo que ha hecho la directora -después de haber editado las más de 20 horas de discurso de Zizek- trasciende la fórmula de documental sobre la vida y obra de un personaje. Quien ejerció de productora para Peter Greenaway pone al esloveno a trabajar, lo refleja haciendo lo que normalmente hace: hablar sobre el ser humano y sus deseos usando el cine como vehículo. Una vez acabada, dan ganas de ver las cuarenta y cuatro películas de una tajada.