«La industria lleva 30 años lavándonos el cerebro»

Francis Ford Coppola presenta en el Festival de Cannes 'Tetro', su filme más indie, protagonizado por Vincent Gallo y Maribel Verdú

GONZALO DE PEDRO CANNES 15/05/2009 08:00

Maribel Verdú y Francis Ford Coppola, en Cannes.

Maribel Verdú y Francis Ford Coppola, en Cannes.

Cannes rechazó Tetro, la última película de Francis Ford Coppola. Y Francis Ford Coppola presentó ayer, en Cannes, Tetro, su última película. La paradoja se explica porque lo que todo el mundo conoce por Festival de Cannes es en realidad un galimatías de mercados y festivales que se mezclan y se superponen formando la amalgama conocida como Festival de Cannes. Así que Tetro, la película que el auténtico Festival de Cannes rechazó para su sección oficial, pasó rauda y veloz a convertirse en la película de inauguración de la Quincena de Realizadores, un festival paralelo al oficial.

"Cannes me ofreció participar fuera de concurso, en una gala nocturna, y me pareció que no encajaba con la película, que es muy personal e íntima. Quizás pensaron que podían hacer algo a lo grande conmigo, pero preferí rechazar su propuesta. Fue entonces cuando me llamaron de la Quincena: me pareció un lugar mucho más apropiado. Es un filme independiente, y así debe considerarse", explicaba Coppola en un encuentro con la prensa española, el día anterior al pase oficial.

"La Quincena me pareció un lugar mucho más apropiado. Este es un trabajo independiente, y así debe considerarse"

El estreno de Tetro en Cannes supone el regreso de Coppola al festival, 30 años después de llevarse la Palma de Oro por Apocalypse Now, además de la presentación en público de un nuevo Coppola, resistente, rebelde y convencido de que su camino artístico pasa por escapar de los intereses y las presiones de la industria.

"Con esta película he pretendido ignorar la realidad del mercado y a los que lo controlan, esos que dicen limitarse a dar a la audiencia lo que la audiencia quiere, pero que en realidad llevan lavando el cerebro a esa misma audiencia durante más de treinta años, de manera continuada", contó.

Una historia familiar

Y no le falta razón, porque la película, rodada en alta definición y en blanco y negro, es, cuando menos, un ejercicio de resistencia y afirmación autoral realizado con un presupuesto ridículo para los estándares de Hollywood ("cuanto más pequeña es la película, cuanto más pequeños son la producción y el presupuesto, más grandes pueden ser las ideas", dijo el director), además de un intento del propio Coppola por entender su propia historia familiar a través de una historia de ficción.

"Con esta película he pretendido ignorar la realidad del mercado y a los que lo controlan"

"Nada de lo que ocurre en la película es verdad, pero todo lo que ocurre es verdad", explicó, enigmático y rechazando cualquier paralelismo entre su biografía y la de los personajes, aunque reconoció haber "aprendido mucho sobre mí, y mi familia al terminar esta película. Eso sí, mi padre no tenía nada que ver con el de Tetro: era muy buena persona".

El drama de dos hermanos separados durante años que vuelven a encontrarse lejos de la sombra alargada de su padre esconde una reflexión sobre el trabajo, la libertad artística y la necesidad de reconocimiento por parte de los demás: Vincent Gallo interpreta a Tetro, el hermano mayor que abandonó su carrera de escritor para trabajar en un oscuro teatro de La Boca bonaerense, y Aldin Ehrenreich interpreta a Benny, el hermano menor, que asume la tarea de terminar la obra que su hermano esconde, inacabada.

Voluntad de trabajar por libre

"No quiero tu aprobación", le dice el protagonista a quien fuera su mentora artística, antes de desaparecer entre las sombras. Y bien podría ser Coppola quien hable, a través de Gallo, reclamando su independencia y su firme voluntad de trabajar por libre: "No se puede vivir pendiente de lo que piensen los demás de uno mismo. Imaginemos que vivimos en el III Reich: ¿también ahí haríamos las cosas en función de lo que los demás piensan?", se preguntó ayer.

Su vuelta atrás para entenderse mejor entendiendo a su familia incluye también una vuelta a sus orígenes como cineasta, una mirada a los cimientos sobre los que construyó su carrera: "Con 16 años quería trabajar en el teatro, poniendo luces, escribiendo los textos. Hasta que vi Octubre, de Sergei Einsestein, y me deslumbró tanto que di cuenta de que lo que realmente quería era ser director de cine. Con esta película he intentado ser el director de cine que quería ser cuando era joven", dijo.

Coppola confesó que el éxito de El Padrino le convirtió justamente en aquello que rechazaba: un director de Hollywood que hacía películas de éxito y comerciales. De ahí que, una vez terminada su carrera en la industria, haya emprendido una huida hacia adelante simbolizada en el empleo de un blanco y negro, desterrado por los ejecutivos de los estudios y las televisiones, con el que rinde homenaje a las películas que le gustaban, las de "Elia Kazan, o Kurosawa".

Rodar lejos de Hollywood

Un blanco y negro que defiende frente al ostracismo al que le quieren condenar algunos: "Un ejecutivo de televisión, con nombre y apellidos, es uno de los responsables de que el blanco y negro esté mal visto, porque en un momento decidió que había que destinar la mitad de presupuesto a producir películas en blanco y negro que películas en color", contó ayer.

La decisión de rodar lejos de Hollywood, en Argentina y España, y la autoproducción (aunque con algo de dinero español) como camino de libertad e independencia son también síntomas de ese nuevo rumbo emprendido por el director: "Pones el dinero y lo haces. No tienes que discutir con productores sobre cuál es el mejor actor para la película, dónde sería más conveniente rodar, o los cambios de guión. Coges el dinero del banco y ruedas la película tal y como quieres".

Cuando uno de los periodistas presentes le comparó con Orson Welles, quien también tuvo que abandonar EEUU y buscar en el extranjero la financiación y las localizaciones para sus películas, Coppola respondió divertido: "Hay dos cosas que me diferencian de Welles: yo estoy algo más delgado que él y yo soy muy rico y él no lo era. He venido aquí en mi avión privado y me iré en él, porque, afortunadamente, el dinero no lo hago con el cine, sino con los vinos y los hoteles. Y es eso lo que me permite hacer el cine que quiero", zanjó. Y se quedó tan ancho.

12 Comentarios
  • Las comparaciones son odiosas
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    -6 i Las comparaciones son odiosas 15-05-2009 00:51

    Pero ya que las hacen... Orson Wells le dedicó toda su alma al cine y no hacer dinero como ha hecho usted . Y ,al final de su vida, lo que innovó en el cine los amantes de este arte sabemos apreciarlo. Señor Coppola, no se puede tener de todo.

  • Blopa
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    -5 i Blopa 15-05-2009 09:28

    La Boca no es un barrio "bonaerense", sino porteño, porque el patronímico "bonaerense" se aplica sólo a lo originario de la provincia de Buenos Aires, de la que la ciudad autónoma de Buenos Aires no forma parte. Los nacidos en la ciudad de Buenos Aires nos llamamos, como queda dicho, porteños.

  • vimes
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    -6 i vimes 15-05-2009 10:28

    Pues a usted no le ha ido nada mal, Sr. Coppola

  • lisufelligus
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    13 i lisufelligus 15-05-2009 11:15

    Apocalypse Now, El Padrino...El sr. Coppola merece un voto de confianza

  • stephen
    #5 Vota Vota

    -10 i stephen 15-05-2009 11:57

    Hay que ser fatuo. Orson Welles era un tipò brillante, no como FFC, que debe su fama y la pasta al productor Robert Evans, que le eligió para dirigir The Godfather, cuando era un perfecto y fatuo nobody.

  • Duda
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    4 i Duda 15-05-2009 11:58

    ¿Por qué Coppola se ha disfrazado de Mariano Fernández Bermejo?

  • parvulesco
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    1 i parvulesco 15-05-2009 14:01

    Son los periodistas que se han inventado la comparación. Uno de ellos se lo pregunta y él responde cachondeándose, otro periodista lo escribe y vosotros les seguís la corriente. Así igual en política. Comparar a estos dos es como con Michelangelo y Goya.

  • todoporlapasta......
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    4 i todoporlapasta...... 15-05-2009 15:09

    la industria? sera la industria mal gestionada por el capitalismo la ke nos lava el cerebro para seguir consumiendo a precio de oro lo ke producimos por cuatro duros............

  • Donalbam
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    0 i Donalbam 15-05-2009 15:16

    ¡¡¡Manda carallo¡¡, hasta en Buenos Aires, pais colonizado, los de un barrio, no son como los del barrio de al lado, quiza los de Boca se afeitan sin necesidad de jabon, o los porteños se afeitan con la Philis, es bien cierto, que dios, cuando creo al hombre, se equivoco, ya que tendria que crear a la mujer, y ella eligiria al reproductor de la especie

  • jajejo
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    -2 i jajejo 15-05-2009 16:47

    Yo sin ser un gran experto en la materia, no se, no parece haber mucha humildad en este senyor. Orson Wells me huele que jugaba un poco en otra linea, y tambien me huele, que su exito en el cine esta en cierto modo ligado a su exito en sus otros negocios, como todo en esta vida, si se sabe administrar. A buenas horas viene de independiente...mas bien de indie...como decia uno...de indigente (broma)

  • espanyorker
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    -2 i espanyorker 15-05-2009 18:09

    Yo también quiero hacer pelis al margen del sistema. Y viajar en mi jet privado. Y decir lo que dice y quedarme tan ancho. Pero completa libertad creativa, desinterés por lo que nadie va a pensar de ella y puro ego... llevan a hacer películas mejores? Tendré que ver Tetro para ver si me gusta. No veo si la peli es buena o no en el artículo.

  • Amigo de Saddam
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    0 i Amigo de Saddam 17-05-2009 02:08

    Para cambiar un poco de tercio y no estar discutiendo si Mozart o Bethoven, si mamá o papá, si los Beatles o los Rolling... Lo de Maribel Verdú es espectacular. Ha pasado de ser la buenorra del barrio a ser una muy buena actriz cada día más guapa. Por si fuera poco elegante, simpática y con savoir faire. En cuanto a la película yo no me la pienso perder. Como dijo alguien Drácula de Bram Stoker, Apocalypse Now, la trilogía del Padrino, La Conversación, merecen un voto de confianza (con o sin hoteles). Luego ya opinaré de si es buena o mala. PD: Para quien no lo sepa Coppola tiene a Welles como su gran referencia. El humor americano hay que tenderlo.

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Generado: 2012-02-14 13:22:09