Literatura, trauma y ruinas

La obra de Wolfgang Borchert, cumbre de las letras alemanas, se edita por primera vez en castellano

CARLOS PARDO Madrid 13/01/2008 20:50 Actualizado: 13/01/2008 22:23

MIKEL JASO

Conocemos la leyenda del escritor que murió joven dejando una obra imperecedera: Laforgue, Büchner, Radiguet. Escribieron poemas,
teatro y prosa antes de cumplir los 30 y no pudieron ver cómo su obra maduraba por ellos hasta convertirse en el eje de buena parte de la literatura moderna.

Gracias a la editorial Laetoli, cuyo breve catálogo está dando más de una sorpresa, y a la excelente traducción del novelista Fernando Aramburu, ahora podemos sumar al inventario de jóvenes inmortales a Wolfgang Borchert. Nacido en 1921 en Hamburgo y muerto en un hospital de Basilea en 1947, o lo que es lo mismo, habitante de una Alemania nazi en la que no creía, soldado del frente ruso, desertor, y enfermo crónico de guerra y cárcel, Borchert inauguró la llamada literatura del trauma y de las ruinas, examen de conciencia de la Alemania de posguerra, con una excelente colección de relatos, poemas y una obra dramática.

Estas Obras completas de apenas 300 páginas que el
autor escribió en papeles perdidos, cuartillas, cartones mientras pasaba fiebres en su cama de hospital, y que su padre pasaba a limpio cada noche, se cuentan entre lo más poderoso de la literatura alemana del siglo XX. Apenas corrigió, ni se puede pensar que haya una obsesión por el estilo pero en estos fragmentos tan directos nada sobra.

Borchert utiliza lo que queda después de la guerra: un diente de león que florece en el patio de una prisión militar, una bufanda roja, trenes de mercancías que cruzan la niebla... y los convierte en símbolos de una generación, como él llama en uno de sus relatos más memorables, sin despedida. Una juventud que tiene que vivir con los escombros que quedan tras el bombardeo.

El efecto salmódico de estas frases, las repeticiones obsesivas que se anticipan a Thomas Bernhard, no traen ningún consuelo. Da la impresión de que Borchert, que se sabía agonizante, rebañara el plato ya de por sí mermado de la ilusión y no dejara al lector olvidar. No tiene despedida, ni lugar de regreso, sino esa especie de humor en la derrota puramente humano y una vitalidad a pesar de todo.

Reconocido en vida

Sin embargo, no se puede decir que Borchert tuviera mala suerte en lo literario. Una colección de relatos fue publicada antes de su muerte, su única pieza teatral dramatizada para la radio, y recibió numerosos elogios de escritores como Heinrich Boll y el Grupo 47 por la exactitud de cada palabra, la perfección de una escritura que portaba un caos íntimo. Y sobre todo, un país en ruinas se reconoció en estos fragmentos que podrían haber sido escritos en cualquier guerra, que denuncian la inhumanidad del hombre.

El día siguiente a su muerte, un teatro de Hamburgo estrenaba su única obra: "Fuera, delante de la puerta. Una obra que ningún teatro quiere representar y ningún público quiere ver".

Borchert iba para hombre de teatro. Cuando había aprobado el ingreso a la escuela de arte dramático fue incorporado a filas en el frente oriental. Vio el hambre, la falta de equipamiento y el frío, que matan más que las bombas. Le volaron un dedo y se hizo sospechoso de automutilarse. Desde entonces todo fue a peor. De la prisión al hospital: tifus, ictericia, cartas que ponían en riesgo la moral de los soldados.

Volvió un año después a Hamburgo para actuar en cabarets y ver cómo su ciudad era bombardeada, pero una parodia de Goebbels lo devolvió al frente, esta vez al occidental. Cerca de Francfort, su compañía se rindió a los franceses y él pudo huir, fingiéndose loco, y recorrer enfermo los 600 kilómetros que lo separaban de su casa. Los siguientes dos años los pasó en una cama de hospital escribiendo estas Obras completas.

8 Comentarios
  • paco
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    -3 i paco 14-01-2008 00:13

    Enésimo escritor extranjero minoritario al que se traduce y publica en España. Después uno va a una librería inglesa o alemana y no encuentra ni un sólo libro de escritores españoles. Ni uno. A eso se le llama papanatismo español.

  • psic
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    -1 i psic 14-01-2008 02:44

    Buscamos acceder a más conocimiento, más escritores, dudo mucho que los alemanes no lean autores españoles pero no nos tiene que preocupar porque cada autor es una forma de pensar nueva y una traducción es una forma más de acceder a él. Yo también podria hablar del desconocimiento que tenemos de literaturas como la catalana o portuguesa pero el que iporta de verdad es poder acceder a un numero más grande de autores y no tener reparos de leerlos por su procedencia

  • Daniel Saavedra
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    -3 i Daniel Saavedra 14-01-2008 13:27

    Vivo en Alemania desde hace cinco años y debo decir que lo que dice Paco no es cierto. En las librerías alemanas se pueden encontrar libros de autores españoles, tanto en castellano como traducidos. Incluso se pueden encontrar librerías que solo venden libros en español (en Múnich al menos). Creo que la literatura en español goza de buena salud fuera de nuestras tierras. Y no me refiero solo a los éxitos de venta en plan Isabel Allende o Luis Sepúlveda. O sea que de papanatismo nada, creo que hay una demanda en los lectores que buscan nuevas cosas, nuevas literaturas, en definitiva, buscan derribar las viejas y cerriles fronteras mentales en las que hemos estado metidos tantas décadas. Es absolutamente normal que se empiece a traducir más, estamos en Europa, ¿no? Un saludo desde Baviera, Daniel

  • Un editor
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    0 i Un editor 14-01-2008 15:52

    La literatura española actual, salvo extrañísimas excepciones, adolece de una falta de calidad que la hace inexportable, Paco. No es cuestión de papanatismo, sino de buen sentido: lo que se escribe en España actualmente es de vergüenza.

  • aurea mediocritas
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    0 i aurea mediocritas 14-01-2008 17:14

    Sin duda, UN EDITOR tiene su parte de razón. Lo que se edita en España es, efectivamente, muy flojo. Pero no hay que confundir lo que se edita (responsabilidad del editor) con lo que se escribe (trabajo del autor). Quizás lo verdaderamente malo en España no son los autores, sino los editores.

  • paco
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    0 i paco 16-01-2008 00:38

    Para psic: ¿Acceder a más conocimiento cuando se desconoce la literatura propia? Eso me recuerda a los paletos modernos que se va de fin de semana a Londres cuando no conocen ni los pueblos de su propia provincia. A eso se llama papanatismo. Por otro lado, para mí la literatura catalana, hasta nueva orden, es literatura española. Para Daniel: Será verdad que en Munich hay mucho interés por España, pero mi experiencia me dice que en Londres el interés es nulo (cuando sí se interesan por escritores de Burundi o Nepal), y en Francia, aparte de Lorca, sólo conocen a Javier Marías. En cuanto a que "se empiece a traducir más", creo que estás mal informado, porque la realidad es que ya se traduce muchísimo. De hecho, los editores extranjeros saben que colocar a sus autores en España es facilísimo. Para el editor: En España se escribe muy mal, sin embargo en Europa le das una patada a una piedra y salen cien Tolstois, Dantes, Pessoas,etc....vamos hombre.

  • Francisco Javier Irazoki
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    0 i Francisco Javier Irazoki 13-02-2008 14:02

    «Fuera, delante de la puerta», drama en cinco escenas que escribió Wolfgang Borchert, forma parte de las obras literarias que más me han impactado.

  • Francisco Javier Irazoki
    #8 Vota Vota

    0 i Francisco Javier Irazoki 13-02-2008 14:04

    «Fuera, delante de la puerta», drama en cinco escenas que escribió Wolfgang Borchert, forma parte de las obras literarias que más me han impactado.

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Generado: 2012-02-14 20:33:24